Вопрос может быть очевиден для тех, кто играет по нотам и в гитар про одновременно, но эти два условия не всегда соблюдаются. Много лет слышу эту фразу, мол, в гитар про ноты выглядят так, что играть по ним на фортепиано — извращение. Но на самом деле там всё просто, более того — играть по нотам, написанным в гп очень даже можно. Проблема ерундовая, она просто не лежит на поверхности.
(далее…)
Искал тут кое-что по мастерингу и нашёл вебинар от Девина Таунсенда. Он висит на ютубе, доступ по ссылке. Ссылка доступна если скинуть им своё мыло, поэтому я тут повешу линк на их сайт — из солидарности, типа.
(далее…)
Этим вопросом я задавался в общем-то всё время, с тех пор, как начал играть на гитаре. Мне обычно все прогоняли всякую заумную дичь про теорию музыки, всякие странные домыслы, и в итоге никто ничего внятного ни разу не рассказал. Но так вышло, что у меня сейчас салат из партитур и табулатур, и я наконец-то понял, в чём прикол.
(далее…)
Являясь гордым обладателем доски Solo 18, я уже много раз подгорел от неё. Казалось бы — просто доска с дырками, лепи педали, радуйся жизни. Нифига. Канадцы предусмотрели всё для того, чтобы музыкант с безлимитным баблом не нуждался практически ни в чём — инновационная (опять) система креплений, модули в борд на Читать дальше…
Может я ортодокс, а может лентяй, а может просто привык к всяким мелочам. Но с «to-do» листами у меня не сложилось — долгое время с переменным успехом я пользовался Wunderlist’ом, а потом его купили Майкрософт и сразу же закрыли, перекинув команду в разработку своего собственного планировщика. К остальным у меня Читать дальше…
В 80-х годах BOSS выпустили SG-1 (Slow Gear). А потом перестали выпускать, и сейчас эта штука стоит денег — вот один товарищ недавно продавал за 40к в удивительно хорошем состоянии. Понятно, что он просит такие деньги не за чудесные звуки из педали, но если вам вдруг понадобился такой эффект — его клонировали некоторые производители. Один такой китайский сынуля теперь есть и у меня — сегодня забрал Mooer Slow Engine. У него есть свои косяки, возможно, наследственные, я их сейчас расскажу и объясню для тупых и для умных тоже. Демок не будет — мне не до них. Может быть, позже.
Ненавижу таскать борд в сумке через плечо. Мне нравится носить инструмент в руках, а не на спине, и я всегда думал, что педалям при переноске самое место сзади, похожего мнения придерживались и некоторые из моих товарищей. Педалтрейн когда-то услышал наши мольбы и выкатил рюкзак для джуниора\ново за 115 евро, что лично меня, привереду такого, всё равно не устроило. Внезапно, спасение пришло в виде рюкзака KAKA (гении нейминга, конечно), с которым я езжу в магазин за продуктами. О нём и пойдёт речь.
Осенью прошлого года меня позвали в стены музыкального колледжа помочь одним ребятам — им нужен был басист в мюзикл. Ну, а почему бы и нет? Правда, в какой-то момент это всё превратилось из зачёта по актёрскому делу в тусовку в концертном зале в центре города, с назначенной премьерой (читай — дедлайном) и грандиозными планами нашего руководителя. Сам не понял, как именно это перетекло, но если честно — это не особо важно. И хотя я в прошлом году в телевизоре говорил, что в группах особо не играю, в этот раз получилось такое забавное исключение, так что если эпидемия коронавируса не обломает нам все планы, то может что-то из этого и получится. А пока я вот решил в общих чертах рассказать, чем вообще игра в мюзикле отличается от игры в группе.
Это просто огромный текст. Как он там называется, лонгрид? Вот, это именно он. Я очень давно задумываюсь над темой этой статьи, и очень давно её формулирую. Действительно давно, порядка нескольких лет, и, наверное, пора уже сесть и попробовать изложить её на бумаге. Те, кто знаком со мной лично, или хотя бы просто подписан на меня VK, могли заметить, что я поехал кукухой, и большинство того, что я слушаю последние месяцы — это различные мэшапы, совмещающие несовместимое. Несколько раз я получал замечания о плохом вкусе, но в основном люди просто прикалываются над тем, как вообще человеку приходит в голову наложить «Фабрику звёзд» на Linkin Park. Но знаете, на самом деле не так всё просто (и кукуха моя, кажется, всё еще на месте), а всё это странное музло уходит корнями в моё личное многолетнее исследование музыкальных жанров и всего, что крутится вокруг вкуса, с целью расширения своего кругозора. Это исследование черпает вдохновение отовсюду — из моих и ваших плейлистов, фраз, реакций, инструментов, из уровня громкости в наушниках, теле- и радиоротаций, и даже из гипермаркетов, в котором растёт уже не первое поколение молодёжи, позабыв про и улицы и запрет ходить за гаражи. Тема этого текста — искренность в музыке. Точнее — неискренность. Моя и ваша.
Выпросил я, значит, в прошлом году у Лекса пробник его хитрых патчей в честь сборки басового борда. Хоть после Lava Tightrope на беспаечные меня и не особо тянуло, но любопытство всё-таки не угасло, ну и короче вот. И знаете, покрутил я их, пощупал, собрал патч, помучил его всяко, даже хотел распилить вдоль (но забил, т.к. понял конструкцию без разборки) и решил затарить пакетик и использовать именно их в новой доске. Конструктивные особенности, размеры и в целом ощущения оказались очень даже приятными, хотя не обошлось и без нюансов. Надеюсь, что эти нюансы меня не подведут, но тут уже нужно просто ждать. Подробности — далее. (далее…)